《尋找葉麗雅》的情感底色

鷺江出版社出版的新書《尋找葉麗雅》是《北京文學(xué)》月刊社社長、作家楊曉升繼去年出版中短篇小說集《日出日落》《身不由己》之后，最新出版的中短篇小說集。

這本中短篇小說集收錄了作者楊曉升的《尋找葉麗雅》《丟人》《賭村》等10篇代表作品。小說選材跨越了20世紀(jì)90年代至今的近30年時(shí)間。作者以真摯的描寫表達(dá)了自己與社會(huì)大眾同呼吸、共命運(yùn)的創(chuàng)作理念，字里行間展示出鮮明的時(shí)代特征，其不斷躍進(jìn)的語言架構(gòu)范式和語言表達(dá)方式給讀者帶來了一種獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。

楊曉升小說的獨(dú)特之處在于他將報(bào)告文學(xué)的寫作經(jīng)驗(yàn)引入小說敘事之中，體現(xiàn)出一種成熟的敘事能力和寫實(shí)意識(shí)，營造出巨大的吸引力和強(qiáng)烈的感染力。我將他這種風(fēng)格的小說命名為“報(bào)告小說”，《尋找葉麗雅》便是一篇標(biāo)準(zhǔn)的“報(bào)告小說”。

對(duì)“報(bào)告小說”而言，現(xiàn)實(shí)感和事實(shí)感高于一切，事實(shí)先于虛構(gòu)，經(jīng)驗(yàn)先于想象，是它的重要原則。它本能地排斥那種帶有極強(qiáng)主觀意識(shí)、虛假而不誠實(shí)的寫作。

事實(shí)上，這種“報(bào)告小說”式的寫作早已有之。屠格涅夫的《獵人筆記》、陀思妥耶夫斯基的《死屋手記》、托爾斯泰的《塞瓦斯托波爾故事》、格羅斯曼的《一切都在流動(dòng)》、索爾仁尼琴的《古拉格群島》等都屬于“報(bào)告小說”。楊曉升的《身不由己》《介入》和《病房》等作品也都可歸入“報(bào)告小說”的范疇。

楊曉升用“報(bào)告性”強(qiáng)化小說的“似真性”，用“小說性”來強(qiáng)化敘事的表現(xiàn)力和吸引力。他的小說結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，敘事利落，語言干凈，顯示出一種誠實(shí)的態(tài)度和樸實(shí)的風(fēng)格。

《尋找葉麗雅》就題材和故事來看并不具備傳奇性，甚至可以說它講述的內(nèi)容就是司空見慣的舊題材和老故事。小說中發(fā)生的那些“沒名堂”的小事，在現(xiàn)實(shí)中可謂比比皆是。然而，楊曉升通過“報(bào)告小說”式的寫作，將“沒名堂”的事情寫出了名堂，而且緊緊吸引著讀者，使人讀來欲罷不能。

《尋找葉麗雅》第一人稱的敘事強(qiáng)化了小說的抒情性和見證的意味。愛是這篇小說的情感底色，反諷則是它的重要表現(xiàn)方式。楊曉升通過對(duì)夢境的描寫進(jìn)行反諷，以對(duì)照強(qiáng)化反諷，展現(xiàn)了人物現(xiàn)實(shí)生活中的種種境遇。小說映射出了作者的現(xiàn)實(shí)主義熱情和正義感，我想，這種樸實(shí)而勇敢的寫作是當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域值得鼓勵(lì)的精神力量。