從電視劇《黃土高天》走近莫伸

■孫天才

最近一段時間，根據(jù)莫伸長篇報告文學(xué)《一號文件》改編的電視連續(xù)劇《黃土高天》正在中央廣播電視總臺熱播。這部電視劇謳歌了改革開放40年的偉大變革，反映了中國農(nóng)村的深刻變化。這部弘揚新一代農(nóng)民創(chuàng)新精神、探索當(dāng)代農(nóng)業(yè)發(fā)展道路、思索中國“三農(nóng)”問題的電視連續(xù)劇，深深地吸引著我。

可能是與莫伸熟悉的緣故，可能是電視劇的故事和拍攝背景地在陜西的緣故，也可能是此前讀過原著并與作者有過深入交流的緣故，總之，每晚8時我都會準(zhǔn)時守候在電視機前。那些扎實而恢宏有力的故事，那種沉著而蕩氣回腸的基調(diào)，以及以張?zhí)祉�、秦學(xué)安、趙秀娟、秦田、秦奮為代表的三代農(nóng)民和農(nóng)村干部的典型形象，把我?guī)Щ亓斯枢l(xiāng)那片多情的土地。那些生活在社會最底層的善良淳樸的鄉(xiāng)親，常常讓我想起我的那些仍生活在鄉(xiāng)下的親戚。我隨著他們歡笑而歡笑，隨著他們流淚而流淚。當(dāng)然，每當(dāng)劇情結(jié)束的時候，我也會想到我與莫伸的交往，以及莫伸對我的人生和創(chuàng)作的影響。

我是1981年認(rèn)識莫伸的。那時，我19歲，剛從學(xué)校畢業(yè)，在寶雞電力機車段工作。我有個師傅叫楊西平，北京知青，待人很真誠，喜歡寫小說和劇本，和莫伸很熟，禮拜天常拉著我去他家吃飯。那時，莫伸的《人民的歌手》和《窗口》在全國影響很大。他當(dāng)時已經(jīng)調(diào)到西安鐵道報社工作了，但家還在寶雞，每周來回跑通勤。這樣，剛剛跨出校門的我，憑著這個機會認(rèn)識了莫伸。

記得第一次見莫伸是在楊師傅家里。正月初的一天，天空飄著雪花。從上馬營到斗雞臺，莫伸是騎著自行車來的。印象中，他穿著一件黑色呢子大衣，圍著一條帶方格的圍巾，高高瘦瘦的，戴著一副眼鏡，有點文弱書生的樣子。當(dāng)時，他30歲左右吧。因為在西安上學(xué)時，我愛好文學(xué)，《人民的歌手》被中央人民廣播電臺改編成廣播劇，《窗口》也被中央電視臺改編成電視劇，這兩部小說的連環(huán)畫版本我也看過，所以我見到莫伸，就像今天的一些年輕人見到當(dāng)紅的歌星影星一樣，心情十分激動。

從他們的交談中，我知道這位名氣很大的作家曾經(jīng)在秦嶺山區(qū)一個叫十二盤的村子下過4年鄉(xiāng)，后又在寶雞東站貨場做了7年的裝卸工。裝卸工在鐵路上是最臟最累的工種。一列拉煤的火車有幾十節(jié)車廂，那些裝卸工要一锨一筐地將煤灰、煤塊從車皮上卸下來。天熱的時候，往往是脫光上衣干活……無法想象，就是這樣一個瘦弱的肩膀，扛住了那樣艱苦的勞動，而且一扛就是7年。但一個人外在的至柔，并不妨礙其內(nèi)在的至剛。他白天在貨場卸煤，晚上卻堅持讀書、記日記、寫作。那時，莫伸還住在上馬營鐵路邊一間低矮的工房里。

當(dāng)天他們說了許多話，氣氛就像過年走親戚那樣熱鬧。至今能清楚記得的是，當(dāng)談到文學(xué)創(chuàng)作時，莫伸說，他從下鄉(xiāng)的時候起，就堅持寫日記，這極大地鍛煉了他的筆力。如果說在文學(xué)創(chuàng)作上他取得了一點成績的話，那在很大意義上是踩著那些日記本一步一步走來的。

生命是一種進階，踩著自己的日記本一步步走向成功，這句話影響了我的一生。從那時起，一個19歲的孩子也堅持晚上讀書、記日記了。記得寶雞市經(jīng)二路有一家新華書店，我?guī)缀趺總�周末都要去那里買書。那時工資低，我又想多買幾本書，就只能挑那些簡裝的薄本，莫伸早期的作品集《寶物》就是那時候買的。

我給自己定的目標(biāo)是：一天讀一本書，一天寫一篇日記。記得有一次，母親從老家來寶雞住了幾天，晚上，我就用舊報紙遮住臺燈看書。母親醒了，催我說：“睡吧，明天還要上班呢�！蔽仪那牡厮�下，又悄悄地爬起來，因為那天的日記還沒寫完。說實話，那時每當(dāng)想起一個瘦弱的年輕人在煙塵彌漫的貨場卸了一天煤，又趴在低矮的房子里咬牙寫作的情景，我就覺得那個人也應(yīng)該是我。

1998年，時隔17年，我在寶雞電力機車段當(dāng)黨委副書記，而莫伸已從西安鐵道報社調(diào)到西安電影制片廠做編劇、導(dǎo)演。據(jù)我所知，他執(zhí)導(dǎo)的第一部長篇電視劇叫《東方潮》，是國企改革方面的題材。沒有想到的是，他把拍攝的主景地選在了我們單位。這中間需要協(xié)調(diào)場地、安排群眾演員，還有一些具體的配合工作。人生無處不相逢。就這樣，我與莫伸有了17年之后的“第二次握手”。那時，莫伸穿著一件白色短袖，還是那樣清瘦，但那副茶色眼鏡后面的目光更深邃了。記得那部電視劇的男一號是廖京生，曾主演過電影《生死抉擇》，在劇中飾廠長。女一號是左翎，曾主演過《情滿珠江》，在劇中飾工程師。西安話劇團的智一桐曾是《半邊樓》等多部影片的主角，在劇中飾演副省長。拍戲間隙，我們與莫伸、還有那些影視演員在一起聊天，那種談笑風(fēng)生吃西瓜的情景至今仍歷歷在目。

后來，那部電視劇播出時，莫伸特意給我打電話，通知了播出的頻道和時段。一部20集的電視連續(xù)劇，讓我們那個單位的職工家屬熱議了半年。直到現(xiàn)在還有人問我，《東方潮》的膠片哪里有賣的？他們的父母在劇里當(dāng)過群眾演員，有的“演員”雖然已經(jīng)不在了，但是兒女們想收藏做永遠的紀(jì)念。

1999年，我調(diào)到了西安工作，似乎日夜都有做不完的事，與莫伸的聯(lián)系少了。但我與他的內(nèi)弟同在一個機關(guān)。從他內(nèi)弟那里，我知道了莫伸的長篇小說《年華》《塵緣》，也知道莫伸寫了京九、大秦鐵路，還拍過《郭秀明》《支書和他的媳婦》《遠山》等影視劇。這期間，我從多種媒體上看到過關(guān)于他的消息、評論和文章。裝卸工出身的莫伸，對社會底層的人民有著樸素深厚的感情，他善于從普通人身上挖掘人性閃光的東西。正像他說的那樣：“這些平凡的生活和日常起居，卻含著讓我們汗顏的內(nèi)涵，它遠比藝術(shù)家虛構(gòu)的故事更加曲折復(fù)雜，也更讓人震撼�！�

此后，我們有過幾次聚會，他還邀我們在西影廠的小電影院看過《古路壩的燈火》試映，我也到他家拜訪過。他很忙，一個電話接著一個電話。我知道，除了西影廠創(chuàng)作中心的專業(yè)作家、編導(dǎo)，赫赫有名的小說、報告文學(xué)作家外，他還兼著陜西省作家協(xié)會副主席。在他家客廳的書柜上，我看到了許多閃光的獎杯、證書，有全國五個一工程獎，有中國電視劇飛天獎、中國電視金鷹獎，有夏衍電影劇本獎。那天，我提了一袋書回來，有《有歲月留痕》《危情》《遠山幾道彎》，還有新出的《一號文件》�！兑惶栁募�》是他花了兩年零一個月，拄著一根棍子在田野上用腳走出來的作品。60余萬字的大書，沉甸甸如一塊磚頭。他們那個院子里矗立著一棵高大的松樹，有風(fēng)吹來，那些嘩嘩飄動的枝葉，也如鷹翅在光炫中振飛。

最近一次見面時，西安城經(jīng)過幾天的霧霾之后，太陽出來了。霧開霾散，晴空萬里。我們像30多年前在楊西平家里一樣，話題又回到了文學(xué)。那天，莫伸帶了一臺筆記本電腦，還準(zhǔn)備了課件和范文。他的言談舉止儒雅睿智、謙遜真誠，讓我似乎又回到了遙遠的過去。

他說，生活的積累是完成一件作品的重要支撐，沒有生活沉淀和生活積累的作品是很難立起來的，縱使勉強立起來了也是輕飄如絮的。他說，每一件藝術(shù)作品都應(yīng)該精雕細琢，包括每個句子，都應(yīng)該保證它的藝術(shù)含量，都應(yīng)該具有鮮活堅實的質(zhì)感。文辭要反復(fù)擠壓，干貨要多，水分要少。他說，作者在寫作時，一定要考慮讀者的感受，不能給讀者人為制造閱讀的障礙，要多用樸素的日常生活語言。他說，好文章是寫出來的、改出來的，也是咬牙刪出來的，對文章要狠下心來做減法……

那天，我問他，當(dāng)感覺散文在表現(xiàn)重大題材上存在先天不足，而要往小說方面轉(zhuǎn)換的時候，應(yīng)該注意哪些問題？他說，關(guān)鍵是生活的積累。從藝術(shù)手法上說，轉(zhuǎn)向小說后，要更多地注意人物的塑造、故事的構(gòu)筑……

點點滴滴，我都記在心里。我知道，這是他幾十年基于上千萬字的創(chuàng)作實踐的經(jīng)驗之談，也是從心窩里掏出來的話。這些金子般寶貴的東西，對我今后的寫作無疑會產(chǎn)生新的影響。